191 - REBABA | RITA ALDERUCCI

 191 por Carine Würch - SEMANA 19

Vou lhe contar uma história sobre uma jovem, talentosa dançarina que era uma excelente entertainer e extremamente popular no mundo da dança do ventre profissional. No palco, ela era uma princesa, sensual e doce, como Marilyn Monroe: uma estrela. A mulher forte, feliz, que ela interpretava no palco combinando graça, uma vulnerabilidade sensual e uma persona elegante que conseguiu enganar a todos. Em seu mundo fora do palco, ela era uma garotinha assustada, emocionalmente atrofiada, insegura, que se sentia solitária e sem amor a maior parte do tempo. 

Ela ansiava por um amor verdadeiro como o tipo que via no cinema. Ela queria que esse "amor verdadeiro" fosse o tipo que consome e é apaixonado, que dura a vida toda, nos bons e maus momentos, e muito mais. Que "não importa o que a vida vai jogar em você, baby, nós estaremos juntos", era o amor que ela queria durante em seus sonhos perfeitamente românticos e exatamente o tipo de romance nos é prometido através de livros, revistas e, claro, a mídia. Tudo o que precisava era a química certa, e este tipo amor hollywoodiano iria aparecer magicamente, com um homem a tiracolo, e nós dois sabíamos que instantaneamente foi perfeito e nós fomos feitos um para o outro. 

Nossa jovem bailarina acreditava que ela via essa noção romântica de amor da platéia, como um espectador, aparentemente perto, mas nunca perto o suficiente para agarrar e segurar por conta própria. Felizmente para ela, ela foi capaz de capturar esta ilusão de amor de outra forma, enquanto no palco era dado a ela incondicionalmente por seu público. 

No entanto, o problema era que ela acreditava que ela só merecia esse amor enquanto ela estava representando "Rebaba". Portanto, esse ataque fugaz do amor incondicional que ela experimentou todas as noites no palco não foi suficiente para sustentá-la por muito tempo. Fora do palco, como ela mudava de volta para sua calça jeans e camiseta, ela também se transformava novamente em uma "pessoa normal", e o poder dado a ela por seu público rapidamente se dissipava, deixando-a assustada e sozinha mais uma vez. 

CONTINUA...

Texto original:

 http://www.gildedserpent.com/cms/2013/10/31/rebaba-queen-denial-ch14-is-love-the-drug/#axzz3FOcUnr3Z

** Tradução livre por Carine Würch **

192 - REBABA | RITA ALDERUCCI

192 por Maria Carvalho - SEMANA 19

Mais uma semana com Rita.

Sabe, tem bailarina que ensina muito além de técnica para dançar, são preciosos comentários (as vezes sutis) que ajudam na caminhada vida a fora. Certamente após todas essas semanas juntos (tamo juntoooo!!!) você já tem suas predileções, já elegeu com quem se identifica mais e com certeza se impactou pelas personalidades.

Digo isto, porque me sinto assim! Lendo Rita e Nakish é como se traduzissem o que penso. Acredito numa dança que vai além da natural sensualidade e curiosidade que despertam a Tribal e o Bellydance, creio piamente que a dança unifica - une e conclama os iguais a evoluírem, vejam... os iguais, beleza! A dança é, deve ser, libertadora, mesmo para aquelas que possuem uma absurda auto-crítica (eu, inclusa) o caminho leva a uma indiscutível catarse.

Segunda semana de Rebaba, assisti ao post do domingo, com a entrevista curtinha de Rita, com trajes a la Jamila e aquele sorriso já iluminou meu dia, é o sorriso dos que viram as trevas, foram até as suas labaredas, mas que voltaram e conseguiram elevar os olhos e ver a luz... a dança após esse caminhar se torna ainda mais significativa, há um quê de EU VOLTEIIII (credo lembrei de uma tenebrosa candidatura, Jesus).

Esse lance de fazer diversas danças diferentes, jazz, ballet, flamenco... bah, meu marido até comenta; "você precisa focar", mas pra mim a dança como um todo é o foco, os estilos, as culturas, a possibilidade de fusionar as distinções para convergir em algo homogêneo e significativo. O Marcelo do Tribal Brasil costuma dizer que descobriu em si um pouquinho do Brasil... escuto isto e sinto visceralmente. Então como focar? Só misturando tudo ao mesmo tempo, agora! Morou?!

Daí vem a Rita falar do sufoco pra pagar por tantos cursos e tanto aprendizado, até emocionei, quantos de nós não deixam de comprar roupa, ou sei lá... aquele gênero de necessidade, por conta do figurino, da chance de uma aula ali, para pagar em trocentas vezes o curso com a Carolena (tá chegando, u-huuu). 

O que Rebaba me transmitiu semana passada e assim prosseguirá nesta é uma mensagem (estilo, auto-ajuda kkkk)... ouvia muito das professoras de ginástica olímpica: forçaaaaa, confiiiiia. É bem por aí!!!

Se vc olhar pro lado e conseguir eleger uma pessoa a quem possa contar, debruçar a cabeça com o peso do dia e em troca receber o ombro, sorriso e apoio... tua caminhada na dança, na vida... enfim terá sentido. É como diria Elis..."eu quero uma casa no campoooo".

Tua dança, nossa inspiração.

E vamo que vamo que a segunda semana de Rita e sua vida agitada tá só começando.

193 - REBABA | RITA ALDERUCCI

193 por Carine Würch - SEMANA 18 (VÍDEO)

Mais uma playlist especial para vocês

Aqui segue a entrevista que Rebaba dá ao Gilded Serpent durante o tribal Fest 2008, no seu retorno depois de ter ficado 03 anos afastada da dança, emocionante (vídeo em inglês).

Dançando no Casbah

194 - REBABA | RITA ALDERUCCI

194 por Carine Würch - SEMANA 18

Continuação do texto escrito por Rebaba para Gilded Serpent.

Minha mãe também reconheceu um talento e uma unidade em mim, em uma idade muito precoce (5 anos), e me matriculou no balé e aulas de dança moderna, onde estes talentos floresceram. Antes de estudar Bellydance, juntamente com ballet e dança moderna, estudei dança havaiana, afro-haitiana, Jazz, Sapateado e Flamenco. A partir de uma idade muito jovem, fui naturalmente atraído dança étnica como um inseto à luz. Eu não poderia obter o suficiente de dança em mim, foi, é e sempre será uma obsessão. Até hoje eu não sei como minha mãe fez face às despesas, para poder pagar por todas as aulas de dança que eu tive. Tentei obter bolsas de estudo, quando eu podia. Eu sabia que, mesmo assim, que encargo financeiro minha dança deve ter sido. Minha mãe me apoiou 100% como ela sempre tem apoiado. Ela reconheceu a minha absoluta necessidade de dançar, e como isso era importante para o meu bem-estar.

Sendo contratado para dançar terças e quintas-feiras, na Broadway no Casbah estava tão perto de meu trabalho dos sonhos, quanto eu poderia imaginar naquela época na minha vida.

Eu estava apenas começando a me tornar uma mulher. Sensualidade ainda era algo estranho que eu não compreendia verdadeiramente, embora fosse evidente em minha dança. Dançar era tudo pelo que vivia, e ser pago para dançar era uma maneira incrível de começar a minha vida profissional.

Eu trabalhei no Casbah por um pouco menos de um ano antes de eu ir para a Suíça estudar.

Foi um turbilhão de emoção e um ambiente de aprendizagem fantástica culturalmente e musicalmente. O clube estava lotado com pessoas árabes sete noites por semana, carente de sua música pátria e companhia.

Dançamos a qualquer som que Fadil e os outros músicos tocavam. Tornei-me um improvisador consumado e comecei a aprender sobre música árabe e timing. Eu aprendi a antecipar ritmos e melodia. O Casbah é onde eu absorvi e memorizei a grande maioria das músicas que eu tenho usado uma e outra vez durante a minha carreira de trinta anos, mais como solista, em seguida, durante os últimos 16 anos com o Hahbi'Ru. 

Eu também aprendi um pouco sobre política, e eu não estou falando sobre o tipo do governo! Os dançarinos neste momento eram uma estranha combinação de concorrentes e companheiros. Eramos-nos contra eles, e também eram contra nós... Havia aqueles que completamente me colocavam sob suas asas, sendo eu o bebê e tudo mais, me ajudando com maquiagem e figurino. Havia outros que me viam como uma ameaça aos seus postos de trabalho, porque eu era tão jovem... Mas, de tudo, eu não posso reclamar, na maior parte, as outras dançarinas eram minhas irmãs, e eu fiz algumas das meus melhores e mais próximo amigos, enquanto trabalhava no Casbah.

Texto Original: http://www.gildedserpent.com/art45/RebabaRemembersNB.htm

** Tradução Livre por Carine Würch **

195 - REBABA | RITA ALDERUCCI

195 por Carine Würch - SEMANA 18

Memórias de North Beach - Casbah Cabaret, Parte I - Cerca 1973

por Rebaba

"Ele disse: terças e quintas-feiras, US$ 15,00 por noite para três shows, nossa, era meu sonho!" "Agora, se a minha mãe iria me deixar fazer isso... você vê, eu tinha apenas dezesseis anos, quase dezessete, e ainda estava no colegial."

"Mas, eu vou me formar este mês e não começarei a escola na Suíça até setembro... "

Estas foram as minhas preocupações a noite Fadil Shahin me perguntou quantos anos eu tinha, depois que eu fiz um solo na Celebração da Lua de Jamila. Claro, eu respondi "21", na minha muito madura voz (sorry Fadil!), já que estava esperando que a próxima coisa que sairia de sua boca fosse uma oferta de emprego. E foi: terças-feiras e quintas-feiras, um sonho se tornado realidade!

Dança do ventre, quem teria imaginado ?? Eu tinha me imaginado uma dançarina profissional desde que eu era uma menina assistindo a Jackie Gleason Show e fingindo que eu era uma "June Taylor Dancer"! Bem, Dança do Ventre serviria. Pela primeira vez na minha vida eu estava no lugar certo, no momento certo, para me tornar uma profissional Bellydancer, ou Oriental Dancer (você deve preferir esse nome). 

Casbah Dressing room shot, taken in 1973, I just graduated from High School, and was dancing Tuesday and Thursdays there before leaving the states to go to school in Switzerland.

Eu realmente acreditava que Deus criou a dança do ventre só para mim (agora me lembro, eu tinha 14 anos quando entrei no estúdio de Jamila), como não existia uma forma de dança mais perfeito para o meu corpo e alma. Comecei aulas sobre Presidio Avenue com Jamila Salimpour em novembro de 1969, exatamente um ano depois, eu estava dançando no Novato Renaissance Pleasure Faire, com o Bal-Anat, companhia de dança tribal de Jamila. Eu alternava apresentações com Aida, realizando a primeira dança do jarro feita pelo Bal-Anat. Eu tinha quinze anos e não tenho minha carteira de motorista ainda, e eu tinha que ter um acompanhante no Renaissance Faire, a humilhação das humilhações! Felizmente para mim, minha  acompanhante não poderia ter sido uma escolha mais perfeita, a fabulosa Nakish! Ela me pegava todo sábado e domingo e depois me deixava em casa para casa a "Mamãe", sã e salva, depois de um dia fantástico, dançando no Bal-Anat original.

Escrevendo estas coisas, estou percebendo que esta é uma história muito boa em si mesma; portanto, vou parar agora e saltar para a frente um par de anos para a minha estréia no Casbah na Broadway.

Broadway em 1973 ainda era um incrível espetáculo original, com pára-choques colados uns nos outros, tráfego abundante e casas noturnas que ofereciam entretenimento cabaret,  esticavam a gama desde topless até  música flamenca e dança. Era uma fúria de luzes néon , camelôs, hippies, marinheiros e turistas embalados pelas calçadas sete noites por semana. Lá eu comecei a minha carreira de cabaré, com Fadil no Oud, Jalaladine tocando Kanoon, e uma grande variedade de outros músicos maravilhosos.

Fazíamos o que eu tenho chamado de "dança produção contínua", pois eramose três dançarinas fazendo três shows cada, começando pontualmente às 20:30, sem parar, até 02:00 da manhã, tendo platéia ou não. As bailarinas eram mulheres incrivelmente belas, e depois de eu, uma garota de dezesseis anos tentando o seu melhor para parecer muito crescida.

Dancei com Selwah, Reyna, Rhea, Aida, Zahra Anise, e Saida e tantos mais ... dançarinas coloridas, originais e maravilhosas. O Casbah foi a minha sala de aula de música, onde eu comecei a crescer e amadurecer como dançarina, artista e também mulher. Fadil foi o melhor professor de música e guardião que eu poderia ter pedido. Ele se tornou uma figura paterna para mim, me ajudando a entender a música, incentivando-me a "sorrir", constantemente ficando no meu pé, para perder peso, e, geralmente, cuidando de mim. Quando olho para trás, acho que ele pensou quão jovem, eu realmente era, ou pelo menos ele sabia quão imatura e ingênua eu realmente era, embora eu pensasse que eu era tão boa e definitivamente tivesse enganando todo mundo! Sem dúvida ele reconheceu um talento em mim, que eu nem sabia que estava lá, para minha sorte. Ou seja, era a minha capacidade de interpretar emocionalmente sua música pátria e dançar sem o conhecimento de sua linguagem. Somente muitos mais anos tarde que eu comecei a reconhecer e entender esse talento meu. Quando eu finalmente amadureci o suficiente, e estava suficientemente confortável em minha própria pele, eu aprendi a controlar e tirar proveito desta minha capacidade de expressar emoções intensas através da minha dança. Fiquei extremamente feliz que Fadil Shahin alimentou o meu talento, o meu dom de presença, que me permitiu dançar essa "dança de alma", como uma nativa, mesmo quando eu era pouco mais que uma criança sozinha.

Continua...

Texto Original: http://www.gildedserpent.com/art45/RebabaRemembersNB.htm

** Tradução Livre por Carine Würch **

196 - REBABA | RITA ALDERUCCI

196 por Maria Carvalho - SEMANA 18

Inspirada na história de Rebaba e Nakish descobrimos nossa essência.

Bem, estava lendo a história da Carine, no post 197, relembrando o que aprendi com a impactante Nakish e todos que passaram por nossa pesquisa, inegavelmente observamos que a Tribal foi é algo superior a uma modalidade de dança. A bem da verdade já vi muitas bailarinas dizendo "isto mudou a minha vida". 

Há cursos onde professoras (bem, minha ideia deste ofício é diferente... mas....) ensinam alunas a descobrir sua essência, me pergunto como isto pode ser possível, afinal ou você tem ou não tem e isto é tão natural quanto respirar. Ninguém é capaz de ativar isto em você, além da própria pessoa ué!!!

A preocupação de Nakish, fica evidente em seus relatos e entrevista, era de que a bailarina não fosse somente um corpo vaporoso em cena, ela queria ver a tal essência, a consistência, o poder oriundo do conhecimento, aquele ingrediente além da técnica.

Agora lendo e conhecendo Rebaba e seu fascínio se observando em cena com colegas tão poderosas, sendo ela uma menina, observo como crescer em meio a este cenário pode ter sido impactante. Até agora, temos duas crianças extremamente influenciadas pela política viva-respire-tribal de Jamila, Rita e Suhaila, os caminhos foram diferentes, mas em determinado momento todos os ensinamentos possivelmente ajudaram a reencontrar o caminho da Luz.

Rebaba menciona entusiasmadamente como a influência de Miss J lhe ajudou, penso exatamente no oposto, como um mal profissional pode deteriorar um espírito em formação, afinal nem todos tem a oportunidade de se deparar com sérios instrutores que compreendem o papel fulcral, inclusive na preservação do corpo.

O certo e incontestável é que a essência é algo único-pessoal e já nasce com a pessoa, não se adquire on line ou em cursos, não dá pra escolher na Mega Store, e no final das contas é esta essência que ajuda a sair de qualquer fundo do poço. Com ajuda de pessoas bem intencionadas é mais fácil, lógico... e essas pessoas unidas pelo espírito de comunhão podemos chamar de Tribo.

Vamo que vamo

Xeros.

197 - REBABA | RITA ALDERUCCI

197 por Carine Würch - SEMANA 18

Rebaba at age 14 dancing with her first pot, selected with the help of Nakish. This photo was taken by my mom on the night of the day I bought my first pot with Nakish at White Front (which used to be on 16th Street and Potrero, and was kind of like the first Target) I was 14 years old and the year is 1969.

Por muitos anos, o lugar mais seguro e bem protegido para mim, era quando estava no palco, dançando e atuando. Representar me dava a segurança e o amor que eu ansiava (com e sem drogas). 

Assim, por muitos anos, eu era capaz de manter a minha doença viciante sob controle, e manter um certo controle sobre a minha vida. Não quero dizer que eu não "usar" drogas, mas, meu uso de drogas ainda não tinha se tornado o monstro que assumiu o controle sobre a minha vida, e, eventualmente, poderia ter terminado com ela. 

Agora que eu expus um pouco das minhas entranhas, meus esqueletos no armário, eu gostaria de lhes dizer mais sobre a imagem que eu vigorosamente mantive por muitos anos. É a história que eu acreditava naturalmente ser a minha vida pública, e não o grande segredo que eu tentei (com sucesso variável) manter escondido. Eu fui a última pessoa a entender que eu estava doente. Eu tinha me tornado um especialista em convencer-me de que meu comportamento era mais do que normal. Eu era uma dançarina profissional e entertainer, viajando pelo mundo, sendo pago para fazer o que eu mais amava: dançar, dançar, dançar! Eu tinha me convencido de que as drogas e transtornos alimentares eram tão naturais e necessários como eram os meus figurinos e maquiagem! A realidade era que, durante os anos que eu estava dançando e fazendo shows profissionalmente, eu era capaz de manter com sucesso a minha natureza aditiva sob controle. Meu comportamento mais destrutivo começou mais tarde na vida, uma vez que a dança do ventre tornou-se o meu hobby, e eu já não era um artista profissional.

1st Ren Faire - These two photos were taken at the first Renaissance Faire at Black Point in Novato California in 1970. Aida and I shared Pot Dancer duties (she is in the back round along with: Jamila and Suhaila, Mark Bell, Galia, Mehta, Lisa (the first Bal Anat snake dancer), Sharon Carew (who did the occational finali, Snake dancer and then Kahslama with me some years later).

 Jamila

Em 1970, dancei no primeiro Black Point Renaissance Faire em Novato, Califórnia. Aida e eu compartilhamos a primeira dança com jarros de água, alternando apresentações três vezes por dia. Parecia um sonho para mim, dançando com a companhia de dança incrível de Jamila. Eu já tinha visto o Bal-Anat como membro da platéia no ano anterior (1968), na primeira Renaissance Faire realizada na China Camp em Marin County. Eu me apaixonei imediatamente com os tambores hipnóticos, música e beleza misteriosa da arte performática que era a fabulosa criação de Jamila, o Bal-Anat. Eu comecei a ter aulas assim que suas aulas foram retomadas após a Feira, e exatamente um ano depois, eu estava lá em cima com Jamila, e uma muito jovem Suhaila, o Nakish, requintada (que foi minha acompanhante por causa da minha pouca idade, e levou-me a Novato todo final de semana, pois eu ainda não tinha carteira de motorista). Eu estava dançando no mesmo palco que Galya incomparável, Rhea, Anne Lippe, Reyna, Mehta, Lisa, e muitas outras mulheres bonitas, todos dançando com sabres, cobras, potes, véus, címbalos, e envolto em assiuts, muito assiuts! Era uma mistura única de fantasia e realidade, baseado em uma visão de Jamila da Dança Tribal egípcia. Ela era, e ainda é, uma das mulheres mais incríveis que eu já tive a honra de conhecer. Eu a considero uma historiadora astuta, cuja pesquisa pessoal e fascínio interminável com o Egito e o Oriente Médio, trouxe a ressurreição de uma forma de arte em Sao Francisco, em todos os lugares! 

Suas aulas nos deram muito mais do que apenas dança do ventre. Jamila, com sua maravilhosa contação de histórias e mão forte como professora me deu, e muitos como eu, um novo e feminista caminho de vida, que era forte e com poderio feminino.

1st Ren Faire - These two photos were taken at the first Renaissance Faire at Black Point in Novato California in 1970. Aida and I shared Pot Dancer duties (she is in the back round along with: Jamila and Suhaila, Mark Bell, Galia, Mehta, Lisa (the first Bal Anat snake dancer), Sharon Carew (who did the occational finali, Snake dancer and then Kahslama with me some years later).

Ela me deu um sentimento de orgulho e auto-estima pela primeira vez na minha vida. Foi a primeira vez na minha vida curta que agora que eu me sentia verdadeiramente especial, bonita e talentosa! Eu estava madura o suficiente para perceber que eu não estava sozinha no meu novo sentido de auto-estima. Muitos jovens americanas que começaram a ter aulas de dança do ventre com Jamila neste momento tiveram experiências semelhantes. Eu sempre me senti muito abençoada por ter conhecido Jamila, e ter estudou com ela como o fiz, especialmente por minha pouca idade (12 anos). Como você pode imaginar, do que eu já descrevi para você até agora, a influência de Jamila para mim foi muito útil para ajudar a me tornar uma mulher mais forte e muito mais segura, muito mais do que eu poderia ter feito se com meus próprios recursos. Suas aulas de dança do ventre na minha vida me deram a saída que eu tanto precisava para manter minha natureza viciante em cheque por muitos e muitos anos.

FONTE:

http://www.gildedserpent.com/cms/2010/05/06/rebaba-queen-of-denial/#axzz1jI52w3W1

** Tradução livre por Carine Würch **