193 - REBABA | RITA ALDERUCCI

193 por Carine Würch - SEMANA 18 (VÍDEO)

Mais uma playlist especial para vocês

Aqui segue a entrevista que Rebaba dá ao Gilded Serpent durante o tribal Fest 2008, no seu retorno depois de ter ficado 03 anos afastada da dança, emocionante (vídeo em inglês).

Dançando no Casbah

194 - REBABA | RITA ALDERUCCI

194 por Carine Würch - SEMANA 18

Continuação do texto escrito por Rebaba para Gilded Serpent.

Minha mãe também reconheceu um talento e uma unidade em mim, em uma idade muito precoce (5 anos), e me matriculou no balé e aulas de dança moderna, onde estes talentos floresceram. Antes de estudar Bellydance, juntamente com ballet e dança moderna, estudei dança havaiana, afro-haitiana, Jazz, Sapateado e Flamenco. A partir de uma idade muito jovem, fui naturalmente atraído dança étnica como um inseto à luz. Eu não poderia obter o suficiente de dança em mim, foi, é e sempre será uma obsessão. Até hoje eu não sei como minha mãe fez face às despesas, para poder pagar por todas as aulas de dança que eu tive. Tentei obter bolsas de estudo, quando eu podia. Eu sabia que, mesmo assim, que encargo financeiro minha dança deve ter sido. Minha mãe me apoiou 100% como ela sempre tem apoiado. Ela reconheceu a minha absoluta necessidade de dançar, e como isso era importante para o meu bem-estar.

Sendo contratado para dançar terças e quintas-feiras, na Broadway no Casbah estava tão perto de meu trabalho dos sonhos, quanto eu poderia imaginar naquela época na minha vida.

Eu estava apenas começando a me tornar uma mulher. Sensualidade ainda era algo estranho que eu não compreendia verdadeiramente, embora fosse evidente em minha dança. Dançar era tudo pelo que vivia, e ser pago para dançar era uma maneira incrível de começar a minha vida profissional.

Eu trabalhei no Casbah por um pouco menos de um ano antes de eu ir para a Suíça estudar.

Foi um turbilhão de emoção e um ambiente de aprendizagem fantástica culturalmente e musicalmente. O clube estava lotado com pessoas árabes sete noites por semana, carente de sua música pátria e companhia.

Dançamos a qualquer som que Fadil e os outros músicos tocavam. Tornei-me um improvisador consumado e comecei a aprender sobre música árabe e timing. Eu aprendi a antecipar ritmos e melodia. O Casbah é onde eu absorvi e memorizei a grande maioria das músicas que eu tenho usado uma e outra vez durante a minha carreira de trinta anos, mais como solista, em seguida, durante os últimos 16 anos com o Hahbi'Ru. 

Eu também aprendi um pouco sobre política, e eu não estou falando sobre o tipo do governo! Os dançarinos neste momento eram uma estranha combinação de concorrentes e companheiros. Eramos-nos contra eles, e também eram contra nós... Havia aqueles que completamente me colocavam sob suas asas, sendo eu o bebê e tudo mais, me ajudando com maquiagem e figurino. Havia outros que me viam como uma ameaça aos seus postos de trabalho, porque eu era tão jovem... Mas, de tudo, eu não posso reclamar, na maior parte, as outras dançarinas eram minhas irmãs, e eu fiz algumas das meus melhores e mais próximo amigos, enquanto trabalhava no Casbah.

Texto Original: http://www.gildedserpent.com/art45/RebabaRemembersNB.htm

** Tradução Livre por Carine Würch **

195 - REBABA | RITA ALDERUCCI

195 por Carine Würch - SEMANA 18

Memórias de North Beach - Casbah Cabaret, Parte I - Cerca 1973

por Rebaba

"Ele disse: terças e quintas-feiras, US$ 15,00 por noite para três shows, nossa, era meu sonho!" "Agora, se a minha mãe iria me deixar fazer isso... você vê, eu tinha apenas dezesseis anos, quase dezessete, e ainda estava no colegial."

"Mas, eu vou me formar este mês e não começarei a escola na Suíça até setembro... "

Estas foram as minhas preocupações a noite Fadil Shahin me perguntou quantos anos eu tinha, depois que eu fiz um solo na Celebração da Lua de Jamila. Claro, eu respondi "21", na minha muito madura voz (sorry Fadil!), já que estava esperando que a próxima coisa que sairia de sua boca fosse uma oferta de emprego. E foi: terças-feiras e quintas-feiras, um sonho se tornado realidade!

Dança do ventre, quem teria imaginado ?? Eu tinha me imaginado uma dançarina profissional desde que eu era uma menina assistindo a Jackie Gleason Show e fingindo que eu era uma "June Taylor Dancer"! Bem, Dança do Ventre serviria. Pela primeira vez na minha vida eu estava no lugar certo, no momento certo, para me tornar uma profissional Bellydancer, ou Oriental Dancer (você deve preferir esse nome). 

Casbah Dressing room shot, taken in 1973, I just graduated from High School, and was dancing Tuesday and Thursdays there before leaving the states to go to school in Switzerland.

Eu realmente acreditava que Deus criou a dança do ventre só para mim (agora me lembro, eu tinha 14 anos quando entrei no estúdio de Jamila), como não existia uma forma de dança mais perfeito para o meu corpo e alma. Comecei aulas sobre Presidio Avenue com Jamila Salimpour em novembro de 1969, exatamente um ano depois, eu estava dançando no Novato Renaissance Pleasure Faire, com o Bal-Anat, companhia de dança tribal de Jamila. Eu alternava apresentações com Aida, realizando a primeira dança do jarro feita pelo Bal-Anat. Eu tinha quinze anos e não tenho minha carteira de motorista ainda, e eu tinha que ter um acompanhante no Renaissance Faire, a humilhação das humilhações! Felizmente para mim, minha  acompanhante não poderia ter sido uma escolha mais perfeita, a fabulosa Nakish! Ela me pegava todo sábado e domingo e depois me deixava em casa para casa a "Mamãe", sã e salva, depois de um dia fantástico, dançando no Bal-Anat original.

Escrevendo estas coisas, estou percebendo que esta é uma história muito boa em si mesma; portanto, vou parar agora e saltar para a frente um par de anos para a minha estréia no Casbah na Broadway.

Broadway em 1973 ainda era um incrível espetáculo original, com pára-choques colados uns nos outros, tráfego abundante e casas noturnas que ofereciam entretenimento cabaret,  esticavam a gama desde topless até  música flamenca e dança. Era uma fúria de luzes néon , camelôs, hippies, marinheiros e turistas embalados pelas calçadas sete noites por semana. Lá eu comecei a minha carreira de cabaré, com Fadil no Oud, Jalaladine tocando Kanoon, e uma grande variedade de outros músicos maravilhosos.

Fazíamos o que eu tenho chamado de "dança produção contínua", pois eramose três dançarinas fazendo três shows cada, começando pontualmente às 20:30, sem parar, até 02:00 da manhã, tendo platéia ou não. As bailarinas eram mulheres incrivelmente belas, e depois de eu, uma garota de dezesseis anos tentando o seu melhor para parecer muito crescida.

Dancei com Selwah, Reyna, Rhea, Aida, Zahra Anise, e Saida e tantos mais ... dançarinas coloridas, originais e maravilhosas. O Casbah foi a minha sala de aula de música, onde eu comecei a crescer e amadurecer como dançarina, artista e também mulher. Fadil foi o melhor professor de música e guardião que eu poderia ter pedido. Ele se tornou uma figura paterna para mim, me ajudando a entender a música, incentivando-me a "sorrir", constantemente ficando no meu pé, para perder peso, e, geralmente, cuidando de mim. Quando olho para trás, acho que ele pensou quão jovem, eu realmente era, ou pelo menos ele sabia quão imatura e ingênua eu realmente era, embora eu pensasse que eu era tão boa e definitivamente tivesse enganando todo mundo! Sem dúvida ele reconheceu um talento em mim, que eu nem sabia que estava lá, para minha sorte. Ou seja, era a minha capacidade de interpretar emocionalmente sua música pátria e dançar sem o conhecimento de sua linguagem. Somente muitos mais anos tarde que eu comecei a reconhecer e entender esse talento meu. Quando eu finalmente amadureci o suficiente, e estava suficientemente confortável em minha própria pele, eu aprendi a controlar e tirar proveito desta minha capacidade de expressar emoções intensas através da minha dança. Fiquei extremamente feliz que Fadil Shahin alimentou o meu talento, o meu dom de presença, que me permitiu dançar essa "dança de alma", como uma nativa, mesmo quando eu era pouco mais que uma criança sozinha.

Continua...

Texto Original: http://www.gildedserpent.com/art45/RebabaRemembersNB.htm

** Tradução Livre por Carine Würch **

196 - REBABA | RITA ALDERUCCI

196 por Maria Carvalho - SEMANA 18

Inspirada na história de Rebaba e Nakish descobrimos nossa essência.

Bem, estava lendo a história da Carine, no post 197, relembrando o que aprendi com a impactante Nakish e todos que passaram por nossa pesquisa, inegavelmente observamos que a Tribal foi é algo superior a uma modalidade de dança. A bem da verdade já vi muitas bailarinas dizendo "isto mudou a minha vida". 

Há cursos onde professoras (bem, minha ideia deste ofício é diferente... mas....) ensinam alunas a descobrir sua essência, me pergunto como isto pode ser possível, afinal ou você tem ou não tem e isto é tão natural quanto respirar. Ninguém é capaz de ativar isto em você, além da própria pessoa ué!!!

A preocupação de Nakish, fica evidente em seus relatos e entrevista, era de que a bailarina não fosse somente um corpo vaporoso em cena, ela queria ver a tal essência, a consistência, o poder oriundo do conhecimento, aquele ingrediente além da técnica.

Agora lendo e conhecendo Rebaba e seu fascínio se observando em cena com colegas tão poderosas, sendo ela uma menina, observo como crescer em meio a este cenário pode ter sido impactante. Até agora, temos duas crianças extremamente influenciadas pela política viva-respire-tribal de Jamila, Rita e Suhaila, os caminhos foram diferentes, mas em determinado momento todos os ensinamentos possivelmente ajudaram a reencontrar o caminho da Luz.

Rebaba menciona entusiasmadamente como a influência de Miss J lhe ajudou, penso exatamente no oposto, como um mal profissional pode deteriorar um espírito em formação, afinal nem todos tem a oportunidade de se deparar com sérios instrutores que compreendem o papel fulcral, inclusive na preservação do corpo.

O certo e incontestável é que a essência é algo único-pessoal e já nasce com a pessoa, não se adquire on line ou em cursos, não dá pra escolher na Mega Store, e no final das contas é esta essência que ajuda a sair de qualquer fundo do poço. Com ajuda de pessoas bem intencionadas é mais fácil, lógico... e essas pessoas unidas pelo espírito de comunhão podemos chamar de Tribo.

Vamo que vamo

Xeros.

197 - REBABA | RITA ALDERUCCI

197 por Carine Würch - SEMANA 18

Rebaba at age 14 dancing with her first pot, selected with the help of Nakish. This photo was taken by my mom on the night of the day I bought my first pot with Nakish at White Front (which used to be on 16th Street and Potrero, and was kind of like the first Target) I was 14 years old and the year is 1969.

Por muitos anos, o lugar mais seguro e bem protegido para mim, era quando estava no palco, dançando e atuando. Representar me dava a segurança e o amor que eu ansiava (com e sem drogas). 

Assim, por muitos anos, eu era capaz de manter a minha doença viciante sob controle, e manter um certo controle sobre a minha vida. Não quero dizer que eu não "usar" drogas, mas, meu uso de drogas ainda não tinha se tornado o monstro que assumiu o controle sobre a minha vida, e, eventualmente, poderia ter terminado com ela. 

Agora que eu expus um pouco das minhas entranhas, meus esqueletos no armário, eu gostaria de lhes dizer mais sobre a imagem que eu vigorosamente mantive por muitos anos. É a história que eu acreditava naturalmente ser a minha vida pública, e não o grande segredo que eu tentei (com sucesso variável) manter escondido. Eu fui a última pessoa a entender que eu estava doente. Eu tinha me tornado um especialista em convencer-me de que meu comportamento era mais do que normal. Eu era uma dançarina profissional e entertainer, viajando pelo mundo, sendo pago para fazer o que eu mais amava: dançar, dançar, dançar! Eu tinha me convencido de que as drogas e transtornos alimentares eram tão naturais e necessários como eram os meus figurinos e maquiagem! A realidade era que, durante os anos que eu estava dançando e fazendo shows profissionalmente, eu era capaz de manter com sucesso a minha natureza aditiva sob controle. Meu comportamento mais destrutivo começou mais tarde na vida, uma vez que a dança do ventre tornou-se o meu hobby, e eu já não era um artista profissional.

1st Ren Faire - These two photos were taken at the first Renaissance Faire at Black Point in Novato California in 1970. Aida and I shared Pot Dancer duties (she is in the back round along with: Jamila and Suhaila, Mark Bell, Galia, Mehta, Lisa (the first Bal Anat snake dancer), Sharon Carew (who did the occational finali, Snake dancer and then Kahslama with me some years later).

 Jamila

Em 1970, dancei no primeiro Black Point Renaissance Faire em Novato, Califórnia. Aida e eu compartilhamos a primeira dança com jarros de água, alternando apresentações três vezes por dia. Parecia um sonho para mim, dançando com a companhia de dança incrível de Jamila. Eu já tinha visto o Bal-Anat como membro da platéia no ano anterior (1968), na primeira Renaissance Faire realizada na China Camp em Marin County. Eu me apaixonei imediatamente com os tambores hipnóticos, música e beleza misteriosa da arte performática que era a fabulosa criação de Jamila, o Bal-Anat. Eu comecei a ter aulas assim que suas aulas foram retomadas após a Feira, e exatamente um ano depois, eu estava lá em cima com Jamila, e uma muito jovem Suhaila, o Nakish, requintada (que foi minha acompanhante por causa da minha pouca idade, e levou-me a Novato todo final de semana, pois eu ainda não tinha carteira de motorista). Eu estava dançando no mesmo palco que Galya incomparável, Rhea, Anne Lippe, Reyna, Mehta, Lisa, e muitas outras mulheres bonitas, todos dançando com sabres, cobras, potes, véus, címbalos, e envolto em assiuts, muito assiuts! Era uma mistura única de fantasia e realidade, baseado em uma visão de Jamila da Dança Tribal egípcia. Ela era, e ainda é, uma das mulheres mais incríveis que eu já tive a honra de conhecer. Eu a considero uma historiadora astuta, cuja pesquisa pessoal e fascínio interminável com o Egito e o Oriente Médio, trouxe a ressurreição de uma forma de arte em Sao Francisco, em todos os lugares! 

Suas aulas nos deram muito mais do que apenas dança do ventre. Jamila, com sua maravilhosa contação de histórias e mão forte como professora me deu, e muitos como eu, um novo e feminista caminho de vida, que era forte e com poderio feminino.

1st Ren Faire - These two photos were taken at the first Renaissance Faire at Black Point in Novato California in 1970. Aida and I shared Pot Dancer duties (she is in the back round along with: Jamila and Suhaila, Mark Bell, Galia, Mehta, Lisa (the first Bal Anat snake dancer), Sharon Carew (who did the occational finali, Snake dancer and then Kahslama with me some years later).

Ela me deu um sentimento de orgulho e auto-estima pela primeira vez na minha vida. Foi a primeira vez na minha vida curta que agora que eu me sentia verdadeiramente especial, bonita e talentosa! Eu estava madura o suficiente para perceber que eu não estava sozinha no meu novo sentido de auto-estima. Muitos jovens americanas que começaram a ter aulas de dança do ventre com Jamila neste momento tiveram experiências semelhantes. Eu sempre me senti muito abençoada por ter conhecido Jamila, e ter estudou com ela como o fiz, especialmente por minha pouca idade (12 anos). Como você pode imaginar, do que eu já descrevi para você até agora, a influência de Jamila para mim foi muito útil para ajudar a me tornar uma mulher mais forte e muito mais segura, muito mais do que eu poderia ter feito se com meus próprios recursos. Suas aulas de dança do ventre na minha vida me deram a saída que eu tanto precisava para manter minha natureza viciante em cheque por muitos e muitos anos.

FONTE:

http://www.gildedserpent.com/cms/2010/05/06/rebaba-queen-of-denial/#axzz1jI52w3W1

** Tradução livre por Carine Würch **

198 - REBABA | RITA ALDERUCCI

198 por Maria Carvalho - SEMANA 18

Rita, a fênix!

"Nunca estive mais feliz e tão a vontade em minha própria pele" (Rebaba)

É muito comum olharmos a vida de alguém, a carreira de uma pessoa que admiramos e desejarmos ser a pessoa, correto?! Pois é, contudo nem só de lantejoulas vive as bellydancers e a tribalistas.

Rita foi uma das grande companheiras do John, nosso querido ex-frango-atropelado (piadinha dele mesmo...quem leu o post sabe, a ha...ti peguei!!!), dançou no Bal Anat de Miss J e se descobriu viciada em drogas. Graças a família Hahbi´ru e amigos sofreu uma intervenção em 2004 e saiu deste universo macabro de auto-destruição.

A minha "droga" é a dança, o simples fato de ter uma coregrafia para assimilar celularmente, a adrenalina da apresentação, o orgasmo de dançar "casmigas" já me deixa em êxtase, mas com Rita não foi assim e o sofrimento de se ver num processo tão destrutivo, especialmente em se tratando de alguém talentoso é fodástico.

Não é fácil pedir ajuda, como igualmente não é simples tarefa aceitar ajuda.

Semana passada vi (aprendi) com Nakish conceitos que procuro cada vez mais por em prática; respeito a dança, conhecimento e agora lendo e descobrindo Rebaba lembro que todas essas divas-tribais que reverenciamos tem algo semelhante a nós, além do amor a dança... a INEXORÁVEL CONDIÇÃO DE MORTALIDADE...somos finitos, só existimos no aqui e agora, portanto escolher o caminho certo é de lei. Dica, siga a luz e nós do Pilares (perco o amigo, mas a piada noooom dá)

Rebaba dancing in an improv class.

Caption- " This photo is taken of when I was in the Performing Arts Workshop (PAW). I was in the Work-Study Arts Program and spent a minimum of 2 hours a day studying drama, improv, Ballet & Modern dance & Circus Arts. I was  a student there beginning in Junior High School abnd until I graduated from High School. It was the closets thing to a performins arts school in existence at the time in San Francisco, I was 13 years old in this picture. Gloria Unti, the director, is pictured in the background, left.

Super xeros e vamo que vamo.

Só começando...

Fonte:

http://www.gildedserpent.com/cms/2010/05/06/rebaba-queen-of-denial/#axzz1jI52w3W1

199 - REBABA | RITA ALDERUCCI

199 por Carine Würch - SEMANA 18

Este semana falaremos de Rebaba, ou Rita Alderucci, Co-​​Fundadora e Diretora de Hahbi'Ru Dance Ensemble, juntamente com John Compton.

Sensual e elegante, sua interpretação dramática, estilo e habilidade técnica lhe renderam uma reputação internacional, como uma das artistas mais emocionantes dos Estados Unidos na Dança Oriental. 

Estes atributos criaram as bases para o estilo de ensino exclusivo da Rita, que combinam precisão de movimento com caracterização emocional. Rita tem formação em Ballet, Dança Moderna, afro-haitiano e dança polinésia, quando ela começou a estudar dança oriental com Jamila Salimpour em 1969.

Rita começou a se apresentar como dançarina solo, bem como o no grupo de Jamila Salimpour: Bal-Anat, em 1970, fazendo, sua estréia nos shows de dança orientas e restaurantes gregos em sua terra natal, Sao Francisco logo depois. Em 1975, Rita tornou-se uma das primeiras bailarinas orientais da América do Norte, fazendo shows em Paris, e ao longo dos anos 1970 e 80, ela continuou a dançar extensivamente na Europa, Oriente Médio e África. 

Retornando para os EUA em meados de 1980, Rita fez sua casa em Hollywood, Califórnia, onde é bem conhecida na comunidade por seu desempenho na Dança Oriental. 

Fonte:
http://www.gildedserpent.com/aboutuspages/RitaRebaba.htm#axzz3ELN6h8A7